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发布时间:2022-08-11 02:37:19

票房完蛋了,但陈老师确实有追求

原标题:票房完蛋了,但陈老师确实有追求

昨天有事儿耽误了,稿子没写完, 今儿聊聊陈建斌导演的《第十一回》。

电影宣发挺厉害,上映头天排片量20%,《我的姐姐》才16%,然而上座率垫底,我去那场就俩人,院线经理最现实,第二天排片断崖跌倒7%,上座率还是垫底,下周能保住5%就不错.....

如果你是冲着周迅、大鹏、窦靖童、宋佳、春夏这些明星脸, 期望看一部喜剧片,那必然一瓢凉水浇下来,《第十一回》既没太多笑料,剧情也不跌宕,甚至难说是个完整的故事。

陈建斌老师拍了一部艺术片,而且是门槛挺高的那种,票房别想了,能到5000万就是烧高香,后再实验方案中进行修正 但不得不感叹一句陈老师真有追求。

陈建斌算是国民大熟脸,先前还拿过金马影帝(金马没凉之前),名气与实力齐飞的硬核演员。

陈建斌长相中性,胡海泉可塑性极强几乎什么都能演,尤擅长两种反差极大的角色: 小市民和帝王。小市民就是《无名之辈》那种立体鲜活的小人物,大部分时候苦逼卑微,但有尊严有底线;

帝王更有的说了,《新三国》里的曹操、《甄嬛传》里的雍正,都算在中国电视史上留下了一笔。

最近不少明星演而优则导,大多是商业类型片,陈建斌算个异类,2014年他第一次当导演拿出部让人摸不着头脑的 《一个勺子》,看看下面这身重农业摇滚范儿。

“勺子”在西北方言中是“傻子”的意思,陈建斌扮演的拉条子有天捡了个讨饭的勺子,满世界贴寻人启示,有家人过来领走了勺子。

谁知没多久真的家人找上门来,责问拉条子干嘛把勺子卖给人贩子,为自证清白,拉条子只该市当局称得踏上了寻勺之路, 慢慢地,他也变成了另一个勺子。

《一个勺子》的荒诞风让很多观众不适应,但喜欢的是真喜欢,简直要把陈导捧成中国文艺片一颗冉冉升起的新星。

《一个勺子》上映前出了个岔子,定档前夕,王学兵因涉毒被调查,此事在当年影响极大,迫于舆论片方剪掉了王学兵全部正脸,拖了一年才公映。

陈建斌和王学兵不是一般交情, 当年都是中戏在新疆的特招生,算是光屁股长大的铁瓷 。

王学兵正慢慢复出,这次演了个神叨律师,他应该是没有被广电列为劣迹艺人,说辞好像是当年只是协助调查,没有任何行政处罚,否则片方不可能敢用他。

《第十一回》2019年就拍好了,压了近2年才上,看到片格里杰夫名我下意识想到莎翁的名剧《第十二夜》, 陈老师这次大概要致敬他热爱的舞台剧了,他演戏剧出身,而且是很先锋的那一种。

果然,电影有强烈的舞台剧风格。

先来说说剧情,荒诞得很:

某市话剧团要排演一出戏,改编自三十年前的一桩尘封旧案:一对偷情男女在拖拉机底下做体操,结果被恼羞成怒的丈夫用拖拉机轧死,丈夫对案情供认不讳,被判入狱十五年。

排练到兴头上,观众席突然有人叫停,附近卖早点的小摊贩马福礼走过来, 自称是那场命案中捉奸杀人的丈夫,我就是原型啊!

出狱后马福礼跟周迅饰演的金彩玲组建家庭,杀人犯不好找对象,金彩玲是被渣男搞大了肚子的可怜姑娘,马福礼等于接了盘,婚后生下和自己没有血缘新规意在限制塑料袋对环境的负面影响关系的金多多(窦靖童饰)。

迅哥这次的造型真是好,辣气憔悴的中年妇女。

马福礼向导演解释,我不是杀人犯,当初只是没踩住刹车滑档了,才过失致人死亡,杀人前都不知道老婆出轨。

那他当年为什么承认杀人呢?

是为了李静美面子,老婆跟野男人裤子都脱了死在车轮下,摆明是被绿, 如果不承认那就成龟公了,杀人好歹在乡亲们眼中显得有男子气概。

真想翻案应该去找律师上诉,找剧团算怎么回事?导演胡昆汀(瞧这名起的)坚决不同意, 艺术家都是有脾气的,想改我的戏?不可能!

马福礼急了,便踏上了一段“洗冤”之路,其中各色人物轮番登场,闹剧愈演愈烈。

单看剧情,《一个勺子》和《第十一回》还真蛮像, 同样是黑色荒诞洗冤,同样是脑子不太灵光的倔勺子。

但《第十一回》比《一个勺子》要晦涩很多,里面充斥着各种隐喻符号、时文时白的台词,以及颠覆逻辑的叙事,这次陈导玩得真够飞的。

比如片中的角色名字,胡昆汀不用说了,贾梅怡对应梅姨(梅丽尔斯特里普),苟也武对应北野武,甄曼玉对应张曼玉,金多多是天堂电影院?……既是迷影梗,又是角色面相的影射。

里面每个人物都有两幅面孔,胡昆汀跟贾梅怡因戏成爱, “你到底是爱我,还是单纯想睡我”?

马福礼看似逆来顺受,口头禅是:就按你说的办嘛。却对是否故意杀人说得模棱两可。

《第十一回》到底讲了个怎样的故事?片中 一直在探讨“自我”和“本我”,扯了一堆概念与金句,“自我”对应着现实,需要戴很多面具,本我对应舞台,让欲望纵横释放,而演着演着,现实与舞台的界限被打破。

生而为人,你戴面具了吗?如果面具掉了该怎么办呢?

就这么个说不清道不明的晦涩主题,票房能好才怪.....

这种母题是较西方化的,中国大众对文艺作品不太习惯刨根问底儿,哈姆雷特在纠结个啥啊,有仇就报有恩就还,《三国演义》里把诸葛亮弄得像神仙一样,但没关系,诸葛丞相就是智慧与仁义的化身,这也就够了。

整体形式上《第十一回》也突破常规,采用 古典小说中的章回体,被切成了十个回目,又加了一回是指涉观众, 戏演完了,但您生活的戏才刚刚开场。

我觉得陈导是想传达这么个意思: 舞台(时代)你可能无法选择,但可以选择怎么演,请真诚的面对自己。

《第十一回》更吸引我的,倒并不在于人生道理,而是形式美。

陈老师很熟悉舞台,拍得非常漂亮,舞台是一维的,理论上观众只有一个视角,但加上摄像机就可以立体展现,大片大片的红色致敬崔健的《一块红布》, 红布象征着奋进,也象征着禁忌。

禁忌来自于压力,刘金山与牛犇的角色就象征群体眼光。

这种人性与群体间的荒诞冲撞是王小波最喜欢的素材,《黄金时代》里极力证明自己不是破鞋的陈清扬,是不是跟马福礼有点像?

胡昆汀PUA贾梅怡时的那个镜像长摇镜很有想法,陈建斌虽算不上资深导演,但真的敢想敢拍,而且还有人愿意投钱!(我猜演员都没怎么要片酬)

《第十一回》注定不是多数观众喜闻乐见的作品,我已经听到很多骂声了.....票房完蛋在意料之中。

现在的市场是口大锅,无论什么食材都往里扔,这就造成前年《地球最后一个夜晚》那种惨剧,观众被“骗”进影院,出门就骂街, 那弄几口小锅好不好呢?专门针对艺术片的观众。

当然好,但艺术片消费受众太有限了,全国乐观估计不会超过200万人,资本不敢进入,市场得再培育多年才可能出现艺术院线,目前只能挺着了。

虽然《第十一回》有些点我不太喜欢,比如舞台化的夸张与写实搅合在一块容易让人出戏,但我个人对陈老师是挺钦佩的,他真的喜欢这行,为打磨《第十一回》剧本,还特意成立一个”复眼文学组”,模仿黑泽明打磨《七武士》剧本的过程。

文艺青年总给人一种夸夸其谈不落地的印象, 陈建斌用行动诠释了什么叫真正的热爱。

再次强调:电影晦涩,不适合大部分观众,慎重买票。

中村雅俊

收工。

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