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江志强：想拍一部电影，留100年

原标题：江志强：想拍一部电影，留100年

在电影圈说起他，甚至不必动用“江志强”这个名字。只需要一个简单的称呼“江老板”，大家都知道这是在指代谁——但在拍摄当天，他却完全没有“老板”的架势：早上9点就准时出现在摄影棚里做准备，开始采访前，特意拿出，一边念叨着“关机”，一边毫不犹豫真就关上了，以防留下任何打扰这次谈话的可能性。整整一小时的时间里，他一再强调“专业”的重要性，演员要专业、编剧要专业、电影公司要专业……其实在他用语言解释之前，关机这个小动作，就足以证明他的专业。和电影相比，没有任何事能让他更投入。”

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Part 1

要专业，要爱惜自己

“没机会的不要抱怨自己没机会，你努力做一定会有人看到你。你成功了以后，不要马上以为自己很了不得，还要继续努力让自己越做越好，要专业，要爱惜自己。”

“做人要专业。”听江志强聊电影，“专业”两个字反复出现，这是他做选择的第一标准，权重远胜过演技、流量、话题度这些娱乐圈中讨论艺人和作品时经常出现的词汇。包括江志强的公司安乐电影最近出品的《赤狐书生》，或许很多人以为江志强选择陈立农和李现这两位当红年轻男艺人，是出于络流量的考虑，但答案毫无改变，看到他们时，江志强脑海里的两个大字依然是“专业”。

“那时候陈立农刚从综艺节目出来，他问我是真的想找他演戏吗？我说你有契机，但你愿不愿意下个月开始，放下所有工作来训练？我说我愿意赌你，但你要付出，他就真的放下所有工作，三个月。”

不管是早些时候的《卧虎藏龙》还是近几年的《捉妖记》，江志强的电影在行业中做出过许多突破，但选择一个毫无表演经验的偶像来担纲男一号，对于他也完全是第一次。“我问他有没有演出经验，他说12岁的时候在学校里面演过话剧。我问演过几场？他说就几场。”

《赤狐书生》剧照

就像是面对一张完完全全的白纸，但江志强看中的也正是这点。“电影是讲两个刚刚长大的男生出去考试，他们都是人生中第一次向外走，所以我们必须找一个很淳朴的人，一看就有这个感觉。”至于怎么在摄影机前把这份天生的纯真感演出来，江志强当然有很多担心，但归根结底，需要时间去印证的还是态度：“担心他不专业，担心他答应下个月来训练，结果最后就来了两天。当然担心，但他一点问题也没有，包括李现也来训练，他们两个年轻人很专业，所以我觉得我运气好。”他没给年轻人提出难以企及的过高要求，先来上课再说，于是也让年轻人有了轻装上阵的可能，不需要去证明超出自己当时能力范围的演技，专业从踏实开始，其他一切排在后面。

这也是江志强评判所有演员的标准。在他看来，或许每个人被看到的机缘确实有早晚之分，但运气来了之后怎么面对，则完全是个人可以掌控的态度问题。“找到机会就把握好，上位以后就做一个专业的演员，不要想太多其他的。”

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甚至怎么“被看到”，对他来说都是在考验演员到底想不想认真这类轻量化的玻纤复合3明治板主要用于生产汽车的行李厢底板、衣帽架、遮阳板和天窗遮阳板等面对这个职业。他也听到过不少行业里的抱怨，知道很多演员在讨论类似“人到中年没戏拍”这样的残酷命题，但至少从他的角度看出去，他没觉得这一行真正埋没了哪个有才华又认真的人。

“美国很多喜剧演员怎么出来的？都是在纽约一些小舞台说脱口秀，说了很久才有机会被看到他有才华。”“现在很多讨论演技的综艺非常好，给你演出机会被人家看到。当然如果你问我，看到一个人会不会请他做演员，我说不会，但我会找他的资料出来，以后有剧本我可能会去问他。”“我们现在有些时候，在抖音这样的平台找演员都可以，像李佳琦、薇娅也都有人找他们演戏呀，就是有机会被看到了。”他不拘泥于传统的选角方式，觉得努力“被看到”是入行的必修课，他也相信当下的络时代给足了每个有才华的人机会，把唉声叹气的时间留出来努力才是正经事。

“没机会的不要抱怨自己没机会，你努力做一定会看到你。你成功了以后，不要马上以为自己很了不得，还要继续努力把自己越做越好，要专业，要爱惜自己。”说到演员的困境，江志强觉得真正的难关其实暗藏在“被看到”之后：这个行业不缺精致漂亮或者敢想敢拼的新人，但有太多稍纵即逝的流星。“比如说去吸毒这类事情，还没火就已经很骄傲了。”被类似心态折损的人不计其数，这就是江志强心里的“不专业”。

那么怎么做，才是应对这份命运厚礼的绝招？“被看到，不等于你可以做演员，如果你真的在抖音上被看到，人家想找你，赶紧去学校。陈立农现在就准备去上学，他把握住了这个机会。”虽然早就是行业大佬，但他不讲空话，这样的职业建议他都会给出很具体的方向——没有什么秘密可言，每一步该怎么走都摆在这里了，就看谁有勇气真的这么做。

《赤狐书生》剧照

Part 2

观众只喜欢看好看的电影

“他没被以前的成就局限在阳春白雪的小圈子里，心里也没有一条自己站在顶端的鄙视链，形式和渠道都是过客，内容总能找到它们的观众。”

同样的道理，还被江志强拿来解释编剧的问题。

自从社交媒体让所有人都有了公开表达意见的渠道，关注影视圈的观众，简阳每隔一阵就能看到一些编剧对行业的吐槽，类似于一部戏投资动辄上亿元，给编剧的报酬却少得可怜，或者哪部戏明明都已经上映了却还在拖欠编剧的薪水。这样的故事看多了，不免被看客拿来解释为什么好电影这么少，但身处这个行业中心的江志强，却给出了另一面的理解：“其实现在编剧的待遇已经不低了，但中国这么大，电影公司面对的都是同一个问题，就是严重缺乏好而且专业的编剧，严重缺乏。”他比任何人都更清楚剧本之于作品的重要性，但从自己拍戏的经验回想，却并不觉得问题出在剧组忽视了编剧——和演员一样，他还是用“专业”这个概念来解释好剧本为什么如此稀缺。

“比如我给你1000万元，让你花一年时间去写一个剧本，你会说‘好的，我答应你’，但转身你还会悄悄写5个，觉得可以赚5000万元。因为你不是为了写好这个东西，而是为了赚钱。但这样你也赚不到1000万元，人家是因为写得好才找你，最后你就只是拿了一个定金而已。”跟江志强的这场采访，时不时就会被他的坦诚所震撼。或许同样的问题抛给别人，大家还会客套地表达对不同立场的相互理解，但做为电影公司的老板本人，他直接到犀利，一个例子就讲透许多弯弯绕绕。

他这样不留情面地讲出来，不是为了打击编剧，而是希望大家沉下心来，写出真正能拿到1000万元的好剧本。“比如我们公司现在手上就有三十几个项目，都在写剧本，但能发展出来的，我相信只有八九个左右，再到明年可以拍的，也就两三个。”

很多人好奇江志强的工作内容是什么捡稻穗，尤其低调如他，又不经常出来为公司或者自己的个人形象站台。其实在那些没曝光的时间里，作为电影的出品人和制作人，他在反复做一件事：“一直在开发、开发。从一个idea到完全能拍的剧本，这个开发过程是最痛苦的，也是我最花时间的。”

他拍的每一部电影，都是这么一关一关闯过来的。“《捉妖记》发展了7年才做出来。”而就算是这样已经通过市场验证的作品，想再往下做也没有捷径。“《捉妖记3》《寒战3》《葫芦娃》也都在这个过程中，还没有好到可以拍。”

那如果故事打磨好了，题材却被市场趋势抛弃了怎么办？“我从来都相信，观众是不会歧视什么类型的电影的，观众只喜欢好看的电影。”就拿最近的《赤狐书生》来说，它延续了《捉妖记》系列的古装玄幻风格，但五年过去，江志强却丝毫不担心已经有太多同类作品横向竞争。“玄幻会越来越多、越来越精彩、观众越来越喜欢，很多观众说不看玄幻片，那是因为他们刚刚看了很多很烂的玄幻片。”他相信带有丰富感情的好故事，留得住观众和掌声。

《捉妖记》官方海报

他对好故事、好内容的信心，甚至不局限于电影。尤其最近几年受大环境影响，在各类报道中都能见到影视从业人员对媒介的讨论，大家担忧原来坐在电影院、电视机前的观众全被一块小小的屏幕夺走了，但江志强没有把它们强制割裂。“一点打击都没有，都是一个过程，只要你懂得拍内容，懂得跟观众沟通。”他承认现在的年轻人更偏好用碎片时间靠看短视频，但归根结底，这依旧是市场在需要内容。“观众已经不看书了，所以对视频的要求就越来越多，但需求不会永远停留在同一个地方。比如今天可能看3分钟的，明天看8分钟的，后天看半小时的，到后来觉得半小时太多，又退回到看15分钟长度的……观众的习惯会根据他们的生活改变，所以做内容的人就会越来越好。但是，你必须要根据时代改变。”他没被以前的成就局限在阳春白雪的小圈子里，心里也没有一条自己站在顶端的鄙视链，形式和渠道都是过客，内容总能找到它们的观众。

Part 3

专业第一，数据第二

整个电影行业都尊称他一声“江老板”，今年江老板67岁了，虽然有时也会调侃自己不用数据去思考“可能很快被淘汰了”，但入行多年，他还是坚持站在更高的视角，去思考更大、更久的局面。

正是凭借着足够专业去做好内容的底气，江志强在这个行业几十年，从没被一时的热点、趋势所裹挟。就像大家把当今的影视环境称为“流量时代”，很多公司甚至会通过精准的大数据去计算一个艺人、一部电影的投入产出比，但江志强在承认数据的前提下，依旧觉得在电影这样的艺术面前，专业第一，数据第二。

“我知道现在很多公司来买片都问我这个事情，我们作为创作者，这些数据必须知道、必须尊重，但我不是盲目听它来摆布，不能让数据去告诉我怎么选角、怎么拍电影。”

他想起20年前的《卧虎藏龙》，选中章子怡的时候她还是个大学生，但够踏实、肯训练的态度胜过数据，才有了成就经典的可能。还有《北京遇上西雅图》和后来的《捉妖记》，当时既没有现在这样足够丰林叶亭富的数据信息，也没人尽信所谓的市场趋势，但“这些电影都是不得了的电影”。比起数据，他更相信这些为了一部电影要在剧组一起生活一两年的导演和演员，一个一个的个体凑在一起，拥有数据计算不出的可能性。

所以他也不追求通过完美的计算，把一个成功的电影模式无限复制下去。“包括美国拍漫威的英雄电影，每一部都是不一样的，他们每一部里面都要增加很多东西的。”细数安乐电影原来的作品，会发现它很少拍续集，就算是现在有了IP的概念成为系列片，每一部也都是独立的故事，不会在一部成功后就跟风复制、以量取胜。“我们是相信创新的，我喜欢挑战。”

挑战的范围，广阔到他惦记着济南试金试验机为什么价格高？给不同年龄段的观众拍不同的电影：当然要顺应需求去满足消费力旺盛的年轻人，但在市场全力追捧的90后、00后之外，其他群体他也没忘记。“16到30岁的年轻人，每个月都要看6到8部电影。他们为什么有这么多时间？要谈恋爱的，想跟女朋友一起拖手，所以他们必须来电影院。30岁以上的人要照顾家庭，没空来电影院了，但他们看电视、看剧，大家都还在看内容，只是在不同的平台看。”所以他不会让一部电影去通吃全盘市场，而是在为年轻人拍大片的同时，也为孩子们筹备《葫芦娃》，为有商业片之外需求的其他观众拍一些自有深意的作品。比如去年就有《送我上青云》和《吹哨人》接连上映，它们的观众不是“合家欢”电影的群体，但总会有人需要它们，有需要他就拍。

尤其是一些被市场定义为“文艺片”“小众电影”的作品，它们永远不可能成为“爆款”，但只要符合够专业、好内容这些标准，他就会一视同仁地给它们机会，哪怕拍之前就知道不赚钱。

“我不是为了最高的票房而拍电影，只是希望能够拍好的电影。”安乐电影公司至今没有上市，这也是江志强敢这么选择的原因之一。“上市公司要为股东的钱负责，我不建议他们这么做，但我们没有上市的负担，我们必须要做。”

所以在安乐出品的片单里，我们能看到《海洋天堂》《最爱》《送我上青云》这类可能只会吸引一小群人的电影，它们一定不赚钱，甚至也不一定能获奖，但总要存在一些这样的电影，去讲述一些特别的故事。

《送我上青云》官方海报

“我们去年有两三部电影，票房上都是失败的，但电影没有失败。像《吹哨人》是一部反腐败电影，电影出来之后大家都在讲什么是吹哨啊，但你看现在，谁不知道吹哨人呢？电影对社会是有不同的影响的。”

至于为什么要选择这么一条看起来没有“性价比”的道路，江志强的解释既长远又浪漫：“我经常说一句话，就是你看美国电影超过中国差不多70年，现在他们评100年来最好的10部电影，都不是当时最卖座的，但可以留下来100年。我是受这类东西影响的，我们当然要拍商业电影去生活，但我真的是希望能够有机会拍一部电影，可以留100年、200年，这个是最不得了的事情。”

那这个100年的梦想，是他拍电影所背负的最深的使命感吗？“不是使命，是爱。你说爱值多少钱呢？说不通的。现在中国这类人有很多，像宁浩、文牧野，他们都很厉害，他们都有想法、都有爱。包括姚晨，她当时为了《送我上青云》那么拼，这是出于我们对电影的统一的爱。当时的观众可能不会理解，但若干年后你会明白。”

整个电影行业都尊称他一声“江老板”，今年江老板67岁了，虽然有时也会调侃自己不用数据去思考“可能很快被淘汰了”，但入行多年，他还是坚持站在更高的视角，去思考更大、更久的局面。“我理解有些人想往前冲冲冲，但我觉得，做人不要每天都只看眼前的事情。”他还在为自己的电影跑前跑后、亲力亲为，用专业精神去要求自己和别人，这些都不是为了冲破什么数据排行榜上的然后输出打印各种要求的实验曲线及实验报告纪录，而是想在能延续更远的时间线上，“为电影做好，能做多少做多少”。

摄影/李奇

、形象/任博Renee Yam

妆发/窦凯

采访撰文/张凡

执行/王禹斯Lily

服装助理/傅丹婷Flint、怀一媛返回搜狐，查看更多

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